"Volkswagen забыл о народе"

Дизайн

Кризис Volkswagen рассматривается не только как экономическая, но и как эстетическая и социальная проблема. Если когда-то дизайн VW олицетворял "усреднённое общество среднего класса" и спокойный "нормкор", то сегодня модели с их "барочными боками", огромными радиаторными решетками и агрессивным видом внедорожников отражают желание безопасности, доминирования и исключительности. Одновременно автомобили стали слишком дорогими: новый Golf стоит минимум 30 000 евро и, с поправкой на покупательную способность, вдвое дороже первой модели. Качество также пострадало. В этом критики видят символ упадка немецкой промышленности: "Volkswagen забыл о народе". Возможным выходом может стать хороший, простой и доступный дизайн электромобилей – Renault с моделью R5 показывает, что это может работать.

Книги

Издательство Steidl, специализирующееся на книгах по искусству, столкнулось с серьезным кризисом. Растущие расходы на бумагу, энергию и производство, а также сокращение рынка фотокниг и потеря важных клиентов (например, Chanel и наследников Гюнтера Грасса) тяжело ударили по нему. Кроме того, сотрудники обвиняют основателя Герхарда Штайдля в усугублении проблем из-за его одержимости контролем и недостаточной коммуникации; многие месяцами ждут зарплату. Сам 75-летний Штайдль заявляет: "Так плохо, как сейчас, не было еще никогда". Тем не менее, он намерен продолжать: "Печать не умерла!". Около 300 художников предложили ему пожертвования. Чтобы спасти издательство, Штайдль теперь готов принять инвестора.

Искусственный интеллект

В культурном секторе развернулись дебаты о цифровом суверенитете. Министр цифровых технологий Карстен Вильдбергер выступает за открытое, но регулируемое использование ИИ: "Мы не должны ни прятать наше культурное наследие от ИИ, ни просто отдавать его ему". В то время как исполнительный директор Культурного совета Олаф Циммерманн предостерегает от неконтролируемого использования защищенного авторским правом контента технологическими гигантами, Вильдбергер делает ставку на Немецкую цифровую библиотеку как центральный немецкий узел для цифровых культурных фондов. Одновременно звучит критика по поводу финансирования новых проектов ИИ, в то время как устоявшиеся культурные учреждения сталкиваются с сокращением бюджетов.

Мир искусства

Коммерческий успех Яёи Кусамы вызывает вопрос, не навредил ли он ее искусству. Ее изначально глубоко личный визуальный язык из точек, тыкв и зеркальных комнат стал мировым брендом благодаря сотрудничеству с люксовыми марками, такими как Louis Vuitton. При этом подчеркивается, что Кусама долго боролась за признание: уже в 1960-х годах она своими "Бесконечными сетями", скульптурами и перформансами предвосхитила важные художественные разработки, но была незамечена миром искусства, где доминировали мужчины. Только с конца 1980-х годов к ней пришел прорыв. Ее "Бесконечные зеркальные комнаты" в конечном итоге сделали ее любимицей публики и брендом. В этом критики видят проблемный сдвиг: из мотива "самоуничтожения" получилось "приносящее деньги лого". Тем не менее, несправедливо обвинять Кусаму в "распродаже" – ведь после десятилетий борьбы за внимание она наконец получила и финансовую выгоду от своего успеха.

Еще одной темой является вопрос, почему Голливуд редко точно изображает мир искусства. Кинокритики объясняют, что многие режиссеры сами общаются с художниками и поэтому не осмеливаются на серьезную сатиру: эта близость делает фильмы "беззубыми". Там, где кинематографисты не понимают современный мир искусства по-настоящему, они сводят его к клише. Некоторые художники признают, что ненавидят почти все фильмы об искусстве, но хвалят короткометражный фильм Скорсезе "Уроки жизни". Другие же выделяют фильм Келли Райхардт "Показывая себя": творческий процесс там показан как нечто почти упрямо негламурное, ближе к рутинной работе, чем к акту вдохновения – для них это самое точное изображение художественного творчества вообще.